Одним из самых ярких примеров использо-вания формы здания в качестве логотипа и главного элемента айдентики является португальский Дом Музыки (Casa da Música). Здание, спроектированное Ремом Колхасом и открытое в 2005, стало новой достопри-мечательностью Порту и прославилось благодаря уникальной форме. Сложные архитектурные решения позволили создать многоугольник неправильной формы,
похожий на кристалл.
Вариативный логотип работает не только за счет формы, но и за счет цветов, вдохновленных фото португальских артистов или различными текстурами, связанными с институцией
За брендинг этой институции отвечал именитый австрийский дизайнер Штефан Загмайстер и этот проект стал одним
из его любимых.
Вариативный логотип работает не только за счет формы, но и за счет цветов, вдохновленных фото португальских артистов или различными текстурами, связанными с институцией
Логотип и айдентика, как и здание, объединяет строгие прямые линии и гладкие округлые формы. Метафорично фирменный стиль напоминает многогранный бриллиант,
отражая красоту и разнообразие музыки.
Другим ярким примером фирстиля, вдохновленного архитектурой и формой здания, является айдентика High Museum в Атланте (США).
Айдентика для музея была разработана дизайнеркой и цифровой художницей Yeseul O в 2018 году. Графические элементы были вдохновлены главным зданием культурной институции и отражают
его вид с разных сторон. Кроме того, силуэт здания был «разобран» на простые геометрические фигуры, ставшие элементами фирстиля.
Айдентика для музея была разработана дизайнеркой и цифровой художницей Yeseul O в 2018 году. Графические элементы были вдохновлены главным зданием культурной институции и отражают
его вид с разных сторон. Кроме того, силуэт здания был «разобран» на простые геометрические фигуры, ставшие элементами фирстиля.
Логотип и айдентика, как и здание, объединяет строгие прямые линии и гладкие округлые формы. Метафорично фирменный стиль напоминает многогранный бриллиант,
отражая красоту и разнообразие музыки.
При этом, простая графика очень разнообразна и динамична. Она используется не только для построения разных форм и паттернов, но также используется с разными текстурами, отражающими произведения искусства.
Уникальные архитектурные черты здания музея становятся простой геометрией, которая сопровождает интерьеры помещений в виде декора и навигации, а также является узна-ваемой визуальной системой, размещающейся на сувенирной продукции, плакатах и других носителях.
Кроме того, существуют примеры, когда в качестве референса для вариативной айдентики используют не формы и силуэты зданий целиком, а отличительных архитек-турных деталей. Одним из таких примеров может служить айдентика музеев-запове-дников «Коломенское» и «Измайлово».
Графические элементы создают возможность
для создания паттернов и вариативных шаблонов
Помимо логотипов, представляющих собой ключи (символ открытия истории и культуры посетителям) с буквицами, фирстиль состоит из графических иконок, напоминающих окна, двери и декор фасадов. Эти элементы, вдохновленные архитектурным наследием, позволяют создавать паттерны и вариативные шаблоны, отражающие местный колорит и вписывающиеся в атмосферу музея.
Афиши и плакаты музея, демон-стрирующие, как вариативная гра-фика подчеркивает визуальную эстетику «Коломенского»
Некоторые постройки могут похвастаться уникальными архитектурными решениями, которые становятся «визитной карточкой» места и институции. Эти неповторимые черты зданий часто вдохновляют дизайнеров
и становятся основой фирменного стиля
таких институций.
Например, Центр Помпиду в Париже, который
в целом является неординарной архитектурной находкой, напоминающий дом «вывернутый на изнанку». Снаружи вместо фасада зрителю открываются не только всевозможные трубы, леса, металлические решетки, но и знаменитая «гусеница» - наружный эскалатор, соединяющий этажи. Именно такая неординарная конструкция Ричарда Роджерса стала основой фирменного стиля институции.
в целом является неординарной архитектурной находкой, напоминающий дом «вывернутый на изнанку». Снаружи вместо фасада зрителю открываются не только всевозможные трубы, леса, металлические решетки, но и знаменитая «гусеница» - наружный эскалатор, соединяющий этажи. Именно такая неординарная конструкция Ричарда Роджерса стала основой фирменного стиля институции.
Логотип Центра был разработан Жаном Видмером, который, любуясь строющимся зданием сделал несколько набросков стилизованного фасада.
Такая узнаваемая деталь отразила не только здание институции, но и ее характер. Гости музея сразу формируют представление о Центре, как о футуристичном, неординарном и авангардном месте, связывающем разные стили и жанры современного искусства.
Некоторые постройки могут похвастаться уникальными архитектурными решениями, которые становятся «визитной карточкой» места и институции. Эти неповторимые черты зданий часто вдохновляют дизайнеров
и становятся основой фирменного стиля
таких институций.
Например, Центр Помпиду в Париже, который
в целом является неординарной архитектурной находкой, напоминающий дом «вывернутый на изнанку». Снаружи вместо фасада зрителю открываются не только всевозможные трубы, леса, металлические решетки, но и знаменитая «гусеница» - наружный эскалатор, соединяющий этажи. Именно такая неординарная конструкция Ричарда Роджерса стала основой фирменного стиля институции.
в целом является неординарной архитектурной находкой, напоминающий дом «вывернутый на изнанку». Снаружи вместо фасада зрителю открываются не только всевозможные трубы, леса, металлические решетки, но и знаменитая «гусеница» - наружный эскалатор, соединяющий этажи. Именно такая неординарная конструкция Ричарда Роджерса стала основой фирменного стиля институции.
Логотип Центра был разработан Жаном Видмером, который, любуясь строющимся зданием сделал несколько набросков стилизованного фасада.
Такая узнаваемая деталь отразила не только здание институции, но и ее характер. Гости музея сразу формируют представление о Центре, как о футуристичном, неординарном и авангардном месте, связывающем разные стили и жанры современного искусства.
Некоторые постройки могут похвастаться уникальными архитектурными решениями, которые становятся «визитной карточкой» места и институции. Эти неповторимые черты зданий часто вдохновляют дизайнеров
и становятся основой фирменного стиля
таких институций.
Например, Центр Помпиду в Париже, который
в целом является неординарной архитектурной находкой, напоминающий дом «вывернутый на изнанку». Снаружи вместо фасада зрителю открываются не только всевозможные трубы, леса, металлические решетки, но и знаменитая «гусеница» - наружный эскалатор, соединяющий этажи. Именно такая неординарная конструкция Ричарда Роджерса стала основой фирменного стиля институции.
в целом является неординарной архитектурной находкой, напоминающий дом «вывернутый на изнанку». Снаружи вместо фасада зрителю открываются не только всевозможные трубы, леса, металлические решетки, но и знаменитая «гусеница» - наружный эскалатор, соединяющий этажи. Именно такая неординарная конструкция Ричарда Роджерса стала основой фирменного стиля институции.
Логотип Центра был разработан Жаном Видмером, который, любуясь строющимся зданием сделал несколько набросков стилизованного фасада.
Такая узнаваемая деталь отразила не только здание институции, но и ее характер. Гости музея сразу формируют представление о Центре, как о футуристичном, неординарном и авангардном месте, связывающем разные стили и жанры современного искусства.
Некоторые постройки могут похвастаться уникальными архитектурными решениями, которые становятся «визитной карточкой» места и институции. Эти неповторимые черты зданий часто вдохновляют дизайнеров
и становятся основой фирменного стиля
таких институций.
Например, Центр Помпиду в Париже, который
в целом является неординарной архитектурной находкой, напоминающий дом «вывернутый на изнанку». Снаружи вместо фасада зрителю открываются не только всевозможные трубы, леса, металлические решетки, но и знаменитая «гусеница» - наружный эскалатор, соединяющий этажи. Именно такая неординарная конструкция Ричарда Роджерса стала основой фирменного стиля институции.
в целом является неординарной архитектурной находкой, напоминающий дом «вывернутый на изнанку». Снаружи вместо фасада зрителю открываются не только всевозможные трубы, леса, металлические решетки, но и знаменитая «гусеница» - наружный эскалатор, соединяющий этажи. Именно такая неординарная конструкция Ричарда Роджерса стала основой фирменного стиля институции.
Логотип Центра был разработан Жаном Видмером, который, любуясь строющимся зданием сделал несколько набросков стилизованного фасада.
Такая узнаваемая деталь отразила не только здание институции, но и ее характер. Гости музея сразу формируют представление о Центре, как о футуристичном, неординарном и авангардном месте, связывающем разные стили и жанры современного искусства.
